O que faz uma voz ser diferente da outra? Ser\u00e1 que algum dia vou ter a voz igual \u00e0 do meu cantor favorito? Podemos dividir a resposta a essas perguntas em 2 partes:<\/p>\n
1) Fatores que est\u00e3o no seu controle e<\/p>\n
2) Fatores que n\u00e3o est\u00e3o sob seu controle.<\/p>\n
1) Sobre os fatores que est\u00e3o no seu controle podemos citar coisas bem parecidas com o que tratamos na maioria dos nossos posts at\u00e9 agora: estudos e experi\u00eancias musicais e cuidados com sua sa\u00fade vocal.<\/strong> Tudo o que voc\u00ea estudou e fez em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 m\u00fasica \u00e9 importante aqui.<\/p>\n O principal fator no caso desse post \u00e9 o estudo de t\u00e9cnica vocal. Pelo trabalho e fortalecimento dos registros vocais (simplificados – voz de peito, voz mista, voz de cabe\u00e7a e falsete – mais informa\u00e7\u00f5es em nosso blog<\/a> ), pela pr\u00f3pria escolha desses mesmos registros e misturas ao executar uma m\u00fasica, pelo controle da sua laringe, pelo n\u00edvel de nasaliza\u00e7\u00e3o que voc\u00ea consegue colocar ou tirar da sua voz, pela posi\u00e7\u00e3o da sua l\u00edngua ao cantar – entre outros fatores – voc\u00ea pode alterar significativamente o timbre<\/em> da sua voz.<\/p>\n Timbre, ali\u00e1s, \u00e9 um conceito importante para esse assunto. Aqui est\u00e3o algumas defini\u00e7\u00f5es do dicion\u00e1rio Aulete:<\/p>\n [\u2026]<\/strong><\/p>\n [\u2026]<\/strong><\/p>\n [\u2026]<\/strong><\/p>\n Veja como algumas coisas s\u00e3o interessantes. A palavra tem rela\u00e7\u00e3o com algo que indica ser sua propriedade. Isso na voz \u00e9 extremamente importante porque duas pessoas diferentes nunca ter\u00e3o timbres exatamente iguais, podem ser parecidos, mas nunca iguais.<\/p>\n O timbre da voz de uma pessoa \u00e9 como se fosse uma impress\u00e3o digital. Outra coisa interessante \u00e9 que timbre \u00e9 uma caracter\u00edstica do som que \u00e9 independente de altura ou intensidade. Por exemplo, um piano e um violino (ou duas vozes diferentes) podem estar tocando ou cantando exatamente as mesmas notas nas mesmas intensidades e ainda assim ter\u00e3o caracter\u00edsticas (timbres) diferentes.<\/p>\n De uma forma bem reduzida, poder\u00edamos dizer que o timbre \u00e9 a \u201ccor\u201d da sua voz, todas as suas caracter\u00edsticas, todos os adjetivos que pudermos dar a ela. Assim como um guitarrista adapta seu equipamento para o repert\u00f3rio que ele vai tocar, um cantor deve achar a melhor postura vocal para um determinado estilo ou m\u00fasica. Outro aspecto que pode alterar sua qualidade de voz s\u00e3o os cuidados que voc\u00ea deve tomar em rela\u00e7\u00e3o a sua vocal. Para obter mais informa\u00e7\u00f5es, leia esta postagem<\/a>.<\/p>\n 2) O principal fator que n\u00e3o est\u00e1 no seu controle \u00e9, sem d\u00favida, sua fisiologia vocal.<\/strong> Mais uma vez, em termos simples, nossas pregas vocais funcionam um pouco como um viol\u00e3o: sem ligar o amplificador, o som \u00e9 quase inexistente. Nosso “amplificador” s\u00e3o as cavidades ressonantes do corpo (peito, boca, nariz, cabe\u00e7a, etc.).<\/p>\n Mas a\u00ed voc\u00ea pode perguntar: todos tem peito, boca, nariz, cabe\u00e7a etc\u2026 por que as vozes soam diferente?<\/strong><\/p>\n Primeiro, precisamos dar um passo atr\u00e1s para explicar alguns conceitos de ac\u00fastica. Nenhuma nota musical (ou frequ\u00eancia) acontece de forma isolada na natureza. O mais pr\u00f3ximo que temos de uma nota musical acontecendo de forma isolada \u00e9 quando programamos um computador para tocar uma onda sen\u00f3ide em uma frequ\u00eancia espec\u00edfica.<\/p>\n Esse som \u00e9 um pouco parecido com um telefone fixo dando linha. Todos os outros sons que ouvimos na natureza, sons de instrumentos ou vozes, acontecem por uma sobreposi\u00e7\u00e3o de uma frequ\u00eancia fundamental e v\u00e1rias frequ\u00eancias \u201cparasitas\u201d em intensidades diversas.<\/p>\n Essas frequ\u00eancias \u201cparasitas\u201d s\u00e3o o que chamamos de harm\u00f4nicos. A s\u00e9rie harm\u00f4nica de um som \u00e9 composta por intervalos proporcionais fixos (que geralmente s\u00e3o arredondados para facilitar a compreens\u00e3o). \u00c9 importante notar que n\u00e3o existe uma \u00fanica s\u00e9rie harm\u00f4nica, mas sim, uma s\u00e9rie diferente para cada frequ\u00eancia fundamental. E os ru\u00eddos? Pois bem, h\u00e1 v\u00e1rios tipos de ru\u00eddos. Uns mais tonais (em que se percebe uma freq\u00fc\u00eancia dominante) e outros menos tonais. Mas a caracter\u00edstica comum a todos os ru\u00eddos \u00e9 que h\u00e1 uma amplitude (intensidade) muito grande de v\u00e1rias frequ\u00eancias acontecendo simultaneamente. Abaixo, os primeiros componentes da s\u00e9rie harm\u00f4nica a partir de C 1 (cerca de 65,41 Hz):<\/p>\n\n
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